242 话剧女王（1 / 3）

    “姚大嘴有演技，《潜伏》不用说，最近凯哥导演的《搜索》，她演的陈若兮，也很到位。”

    刁一男微微皱眉，“难能可贵的是，她有票房号召力。为什么，给我一个理由？”

    非但是刁一男，沈扬、刘天驰纷纷投来问询的目光。

    姚大嘴，酱油女王，她有个锤子的票房号召力！

    《找到你》、《送我上青云》、《亲密旅行》，三部女一三连扑，前“扑”后继，妥妥一个票房毒药。

    叶秦一问，给出的根据，竟然是姚大嘴是仅次于自己的围脖大v演员。

    原来是他的蝴蝶翅膀扇动，《失恋33天》、《匆匆那年》在围脖营销的大获成功，不少影视投资人、分析师都认为叶光纪的成功，叶秦身为围脖第一大v的推广，功不可没。

    而姚大嘴，拥有着1997万粉丝，这是一笔巨大的流量。

    叶秦无法拿票房说事，又不能拿公知说事，2012年，“公知”这个词还不是贬义词，南方“精分”都市报给出的定义：

    具有学术背景和专业素质的知识者，对社会进言并参与公共事务的行动者，具有批判精神和道义担当的理想者。

    时下是一个精致精英利己主义给给自己自封的“头衔”。

    姚大嘴也没有得意忘形到，说出或许有一天，华夏人也有可能变成难民。

    没辙，只能借口托词说他物色到一样合适的女演员。

    “不是，关键我已经把剧本女主的人设背景都修改，一个远嫁到东北的南方女人。”

    刁一男面色不悦，我辛辛苦苦攒的本子，辛辛苦苦选出的角色，你一句有合适的女演员就把我的推翻啦？

    加塞，也应该在组局前说清楚！

    叶秦摸了摸鼻子，这件事明面上的确理亏，如今的影视制作仍然是围绕导演，特别是八九十年代从北电、中戏走出的一批导演，特强调对自己作品的掌控。

    他跟刁一男的矛盾看上去是选角，实则是制片人与导演的矛盾。

    美利坚少有发生，因为好莱坞奉行制片人制度，导演、编剧、演员纯粹是拍摄的工具人，只有少数像卡梅隆、斯皮尔伯格，这种自带票房号召力的导演，有权反制制片人。

    在好莱坞，明星演员都可能比导演有权威，导演只是夹在制片与明星间的技工罢了。

    这放在华夏大导时代完全难以想象，但制片人中心制度，在电影市场的确优于导演中心制度。

    最典型的莫过于陈凯哥，上头有吴天鸣、陈怀楷压着，能拍出《霸王别姬》、《黄土地》、《孩子王》，上头没人压着，直接放飞成《无极》、《秦颂》、《道士下山》。

    导演拿投资人的钱拍自己的艺术，然后不讲回报，当是七八十年代的国营电影厂吗，统购包销！

    华夏导演中心制的终焉，前世要从徐山争的《囧》系列、赵巴菲特薇的《致青春》，裹挟资本，一点一点冲破壁垒，到后来的《捉妖记》、《小时代》、《煎饼侠》，已经鲜有大导的身影出现。

    而如今，叶秦的崛起，《失恋33天》、《匆匆那年》，提前催生出制片人中心制。

    跟以导演中心的守旧派刁一男，自然争锋相对。

    争执的核心是项目的控制权，刁一男最担心的是，这会儿只是立项，没有注资上马就妥让一步，等项目运转起来以后，剧组听谁的？

    “刁导，我只