第三九一一章 德国的达芬奇（1 / 2）

    “说的不错，看起来金宝你的确是努力了啊，不光是中国的艺术家知道不少，连德国的艺术家你也熟悉啊。”

    张天元非常高兴地点了点头，对自己徒弟的优异表现十分满意。

    “原来这个丢勒居然是这么厉害的人物啊，我还真不知道。”

    李云璐摇了摇头，虽然承认自己不知道丢勒这个人，不过看起来并没有什么惭愧的意思。

    毕竟她的心思也不在这里，倒是可以理解。

    “对了师父，您说这幅画是丢勒的作品，它到底是什么啊？”

    刘金宝又问了一句。

    “说起这幅作品，就不得不提到一只印度的犀牛！

    1515年1月初，一只来自印度的犀牛踏上了120天的海上旅途。

    这是一次艰难的航行，为了节省空间，犀牛的口粮从草料变为了大米;

    船队也只在三地做了逗留莫桑比克、圣赫勒拿岛和亚速尔群岛，其中第二者，在三百多年后成为了囚禁拿破仑至他生命最后一刻的监狱。

    但终于，历经了千难万险后，5月20日，这只犀牛还是到达了它的目的地，葡萄牙首都里斯本。

    在那里，这只异域动物激起了欧洲人的强烈好奇，大批民众慕名前来观赏，想一睹这只东方巨兽究竟是何种模样。

    而在有文化的欧洲人看来，这只犀牛还身携着更为重要的意义，因为古罗马作家普林尼的《自然史》，也曾提到过犀牛这种动物，它们曾经是古罗马圆形剧场中的明星，但在其后逾千年的时间里，它们又在欧洲销声匿迹。

    再次与犀牛相逢，对于身处文艺复兴热潮之中、提倡恢复古典文化传统的欧洲人而言，仿佛天降的幸事，他们将这只犀牛视作了古典文化切实可靠的重要证据。

    而这幅画，其实就是一张以这只犀牛为题材的版画，它是由德国文艺复兴时期的著名画家阿尔布雷特·丢勒，根据一张素描绘制的。”

    张天元笑着说道。

    他仔细鉴赏着这幅版画。

    版画中，巨兽的头顶上写有“rhinocervs”(犀牛)的字样，再其上的“1515”字样是画家绘制这幅作品的年份，而“rhinocervs”之下的“ad”字样则是画家名字的缩写。

    犀牛被紧紧“束缚”在长方形的边框中，画面右侧是它抵住边框的角，而它的尾巴甚至有一部分已经“超出”了左侧的画幅。

    无论怎么看，它都是一只真正意义上的雄壮犀牛。

    “你们知道吗，丢勒在绘制这只犀牛的时候，并没有见过这只犀牛的真身。”

    张天元笑着看向两个徒弟说道。

    “为什么啊？”

    李云璐显然对于这种事情，总是有着非常积极的兴趣。

    张天元叹了口气道：“因为这只可怜的动物在1516年初一次从葡萄牙驶向意大利的航途中，就丧生于海难了

    运载它的轮船在离开拉斯帕恰港口后遭遇了风暴，船上人员全部遇难;犀牛本是游泳健将，但它被锁链拴在了甲板上，最终也没能逃过一劫。

    但这场悲剧并没有阻碍丢勒创作犀牛版画的热情，因为在犀牛在世时，它已然家喻户晓，关于它的诗歌、故事、素描，已遍布欧洲，其中就包括流传到丢勒手中的那一幅。

    虽然我们现在无从得知流传到丢勒手中的素描是什么样子，但可以确定的是，